Эти не вымышленные, а реальные факты не могут не оказывать (и безусловно оказывают) влияние на художников, реалистов и гуманистов, стремящихся поставить в своем творчестве актуальные проблемы жизни общества, внести своим творчеством вклад в борьбу прогресса против реакции, света против тьмы. Ряд современных итальянских фильмов продолжают антифашистский пафос неореализма.
Это не мифотворчество, а художественное познание действительности.
Действие фильма «Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений» Элио Петри происходит в наши дни, когда реакционеры и неофашисты пытаются диктовать свою волю народам; «Убийство Маттеотти»ФлорестаноВанчини переносит нас в начало 20-х годов, когда итальянский фашизм прокладывал кровавый путь к власти; «Христососта-новился в Эболи» Франческо Рози — в годы, когда фашизм развязал войну. Но эти фильмы, столь разныеипотемати-ке и по творческому почерку режиссеров, объединяет острота социального анализа явлений реакции и фашизма.
Во всех этих фильмах нет и тени двусмысленности. Реакция и фашизм — это реакция и фашизм, а не что-то иное. И их происхождение отчетливо связано с социальной системой, расстановкой классовых сил, а не с психикой человека, которому-де априори присущи садомазохистские комплексы, и не с массовым сознанием, закрепощенным сексуальными табу.
|
Табу