К большим пьесам Чехова кинематограф в предвоенный период даже не подходил. Видимо, кино как искусство еще не обладало потенциями, которые бы дали возможность по-чеховски показать явления жизни в их сложной диалектике.
Лишь с конца 50-х годов советское кино обратилось к другому слою чеховского творчества. И если «Анну на шее», поставленную И. Анненским, критика признала в ту пору неудачей, и во многом справедливо (впрочем, сегодня можно отметить, что ряд компонентов этого фильма, в частности актерское исполнение всех основных ролей, не заслуживает столь суровой оценки), то «Попрыгунья» сразу стала заметным явлением киноискусства. Режиссер Самсон Самсонов и Сергей Бондарчук, блестяще сыгравший роль Дымова, показали внутреннюю борьбу духовности и бездуховности, человечности и бесчеловечности, неоднозначность и внутреннюю напряженность нравственных исканий чеховских героев.
Крупным явлением советского, да и мирового кинематографа стал фильм «Дама с собачкой». Экранизированная И. Хейфицем повесть А. П. Чехова получила отклик в многомиллионных зрительских аудиториях и в то же время была поддержана самой взыскательной критикой
как явление принципиальной важности. И режиссеру и актерам — И. Саввиной и А. Баталову — удалось не только передать духовный настрой, глубину, тонкость чеховского шедевра, но ненавязчиво, тактично протянуть ниточки в сегодняшнее восприятие сложного мира чувств. Фильм, что не менее важно, поднялся до уровня чеховского творчества.
|
Пьессы в кино