Литература в лучших ее образцах обогатила и обогащает кино, телевидение всем своим богатством и, что исключительно важно для рассматриваемой проблемы, дает новые импульсы кинорежиссуре, помогая находить новые средства и способы освоения мира, обогащения языка и стиля искусства экрана.
Мужество
На наших экранах за последние десятилетия побывало много зарубежных картин. И в их числе — ленты, исполненные высокого мастерства. В критических и теоретических трудах ныне звучат новые имена. Но никогда не забудутся «Рим — открытый город» Роберто Росселлини, «Похитители велосипедов» Витторио Де Сики — фильмы, которые заставили зрителя почувствовать могучую силу итальянского кино. В память врезались и «Трагическая охота», и «Нет мира под оливами», и «Рим, 11 часов», и «Дайте мужа Анне Дзаккео» («Утраченные грезы») Джу-зеппе Де Сантиса. Для нас это была неожиданнаяирадо-стная встреча с незнакомыми, но вдруг ставшими такими родными и близкими людьми, с их горестями и радостями, встреча с большой правдой и подлинным искусством.
И пусть сейчас на страницах зарубежных кинематографических изданий звучат иные имена, пусть пишутся исследования о психологических комплексах и некоммуникабельности героев и героинь, скрупулезно изображенных на экране,— пусть, но такие имена, как Дзаваттини, Де Сика, Росселлини, Джерми, Де Сантис, — это не имена рыцарей на час, а целое направление в зарубежном кино, в определенный исторический период ближе всего подошедшее к тому, что мы считаем самым важным для искусства,— к изображению правды жизни, правды истории, правды характеров и глубокому социальному анализу. И именно эти фильмы вызвали злобу и ненависть в реакционном лагере. Правящие круги, клерикальная цензура, финансовые магнаты сделали все для того, чтобы преградить развитие неореалистического направления в искусстве.
|
Мужество