Критик В. Демин считает Чехова наиболее прямым из всех «косвенных предков» кинематографа и телевидения. Критик полагает, что великий писатель «предложил нам своим зрелым творчеством мнимый фотографизм, замаскированные под протоколы микропоэмы и микродрамы, яко-бы-фотографии, оказывающиеся карикатурами, шаржами, гротесками, а за фрагментарным контуром зарисовок, «сценок», «картинок», «случаев из жизни», «из практики», «глав из романа» умудрялся изложить сами романы, повести целиком». При всей «глобальности» такого вывода он дает верное направление для размышлений о диалектической связи литературы и кино.
В последнее время критики, занимающиеся проблемами телевидения, подметили, что освоение эстетической системы произведений литературы, в частности А. П. Чехова, способно дать новые импульсы таким формам телезрелища, как телефильм, телеспектакль, литературный телемонтаж. Правда, и здесь не обошлось без искажения и опошления классики, и здесь появились телефильмы, по сравнению с которыми «Анна на шее» — образец экранизации. Но на телевидении были и крупные достижения. Несколько лет назад Борис Бабочкин создал моноспектакль «Скучная история», и это стало не только завоеванием в области экранизации чеховской прозы, но и имело принципиальное значение для самой структуры нового аудиовизуального средства массовой коммуникации. Интересный, талантливый монофильм для ТВ по рассказам А. П. Чехова создал Игорь Ильинский.
|
Критик