Но они, эти фильмы, по сути своей далеко отстояли от идеологии неореализма — мощного антизападного, гуманистического и реалистического течения, которое оказало огромное влияние на прогрессивных художников почти всего мира.
Пазолини говорил о неореализме как о «моменте надежды», но моменте «несбывшемся и необоснованном». Он глубоко уважал основоположников неореализма. И в первых своих фильмах, «Аккатоне» и «Мама Рома», оп касался как будто бы тех же тем, тех же социальных противоречий, что и неореалисты,— римские окраины, несчастные, обездоленные люди, постоянно ощущающие произвол власть предержащих. Но стилистика его картин все же была иная — более жесткая, обостренно чуткая прежде всего ко всему безобразному и уродливому, дисгармоничная и как бы программно замкнутая на всем низменном и жестоком. Эстетика неореализма, как заметил один итальянский критик, была в фильмах Пазолини как бы «отфильтрована». Да в общем-то, и предметы изображения были у него не совсем те — Пазолини интересовала психология люмпенов большого города, жизнь которых он знал, очевидно, лучше, чем жизнь рабочих и крестьян, средней интеллигенции и ремесленников, изображенную в картинах неореализма.
Тем не менее первые фильмы Пазолини отличались силой обличения, яростного и беспощадного, страстью и гневом, направленными против общества, которое мучает, подавляет человека, извращает его природные свойства.
|
Фильмы Пазолини