Но вряд ли это имеет большое значение для рассматриваемой темы — литература и кино. В ту пору кинематограф в России считался (за исключением репортажных съемок) неким иностранным аттракционом, и не более того. Первый игровой фильм в нашей стране был поставлен через четыре года после смерти А. П. Чехова. Но любопытно, что еще через год появилась и первая экранизация рассказа А. П. Чехова и сразу же на экранах замелькали имена — Пушкин, Толстой, Достоевский.
Кинематограф спешил, если можно так сказать, «оккупировать», «захватить» чуть ли не всю классическую литературу. Но даже тогда, когда к экранизациям привлекались видные артисты Художественного театра, все равно эти ленты редко выходили за круг все того же «иллюзиона». Не удалась «Русская золотая серия» — попытка экранизировать сразу всю классику. Впрочем, ие удалась подобная попытка и в западном кино. Правда, нельзя не отметить, что в дореволюционном кино были и творческие экранизации, например, «Пиковая дама» и «Отец Сергий» Я- Протазанова, появлялись интересные экранизации и в кино зарубежном.
Но только тогда, когда кино обрело свой язык, свою структуру, только после открытий чисто кинематографического порядка, кино Гриффита и Штрогейма, Чаплина и Флаэрти, Эйзенштейна и Пудовкина оказалось способным если не раскрыть все богатство художественного произведения, то, во всяком случае, выявить некоторые его существенные стороны.
|
А. П. Чехов